第702章 《灵魂摆渡》（1/2）
第702章《灵魂摆渡》
《来自星星的你》获得分账4.9亿，陆远个人片酬高达1.53亿。
这两件事在互联网上掀起轩然大波。
以2012年的数据及其增长率为基准，2013年人均收入估计在4.3万元人民币左右。
京城，魔都，深圳等一线城市，房价则在每平方米2.7万至3.8万之间。
相较于社会的平均收入水平，陆远的片酬是个天文数字，令人瞠目。
对于业内的众多同行而言，亦是如此感受。
近几年随着大量热钱的涌入，演员的片酬呈现出疯狂的上涨趋势。
特别是在电视剧领域，顶级一线演员的片酬普遍超过1000万元，涨幅高出电影行业一大截。
央视就曾炮轰一线明星片酬过高，直接导致成本不足，成为电影从选景、拍摄到后期制作粗糙不堪的重要原因。
此外，行业内还存在种种手段掩盖演员实际到手的片酬数额，以使总数看起来不至于太过惊人。
可即便是这些经过“修饰”的数字，与普通人的收入差距依然十分巨大。
一位明星出演一集电视剧的报酬，足以支撑好几个普通家庭数年生活开销。
当陆远的个人收益被有心人推算并公之于众后，部分无良媒体为了博取流量，再次将天价片酬的话题推向舆论的风口浪尖。
可这股舆论浪潮并未持续太久。
陆远在《来自星星的你》媒体见面会上的发言，被“神通广大”的网友翻了出来。
视频中，陆远正襟危坐，言辞恳切地说道。
“拍摄《来自星星的你》，我并未提前拿取片酬，而是选择参与分成。”
“当前影视行业对大腕演员的依赖过于严重，优秀演员的稀缺导致供不应求。为了吸引观众，许多制片方不惜支付高额片酬聘请知名演员，这直接推高了明星的片酬水平。”
“明星的高片酬从不是单方面造成的，而是市场需求与供需关系失衡的结果。当演员片酬太高，剧组就会拼命压缩制作成本，最后导致烂剧不断，殃及演员口碑，如此形成恶性循环。”
“所以我呼吁大腕演员们可以尝试换一种方式，不拿固定片酬，而是成为合伙人，片酬入股。这样不仅能节省成本，将更多资金投入到制作中，而且只要大家齐心协力拍出好剧，大伙都能名利双收……”
在《来自星星的你》开机之前，陆远的这番话，或许并未引起圈内人的足够重视。
毕竟这部剧的投资方是远方传媒，陆远自己的公司，对方说出这番话，没准抱有其他目的。
但是当1.53亿元的天文数字曝光后，业内许多一线演员纷纷陷入沉思，事实摆在眼前，或许，他们真的可以尝试一下陆远提出的新模式。
与其拿着上千万元的固定片酬，不如赌一把，赢了，一千万可能变成几千万，输了，大不了再拍一部戏。
在小荧幕上，一两部剧的失败对顶级一线演员的影响并不大，他们的观众缘基本盘一直都在那里。
《来自星星的你》在pps上获得的高分账收益，影响不止于此。
4.9亿的天文数字，迅速成为行业内的标杆。
一时间，众多制作公司纷纷涌向pps内容部门，渴望能在平台上播出他们的作品，以期获得同样丰厚的分账回报。
这些作品中，既有被电视台忽视多年的积压之作，也不乏演员阵容豪华、备受期待的大制作剧集。
“《辣妈正传》”
厦门，《烈日灼心》片场。
陆远结束一条戏的拍摄，接到陆景的电话。
电话那头，陆景道心情不错。
“是的，新丽传媒突然联系我们，希望将这部戏在pps上播出，这部剧的主演有去年靠《甄嬛传》爆火的孙丽、还有和你一起出演《士兵突击》的张易、邬均梅、明道、奚美娟、朱因.”
陆远听着她的介绍，脑海里回忆起关于新丽传媒的相关信息。
这家公司成立于2007年初，在众多资深电影老玩家之中只能算“新秀”，最早主攻年代剧和时尚剧，崭露头角。
其出品的《北京爱情故事》《杜拉拉升职记》等作品都取得不俗的成绩。
自2010年起，新丽传媒涉足电影行业，从小成本制作入手，参投了《山楂树之恋》《隐婚男女》《101次求婚》《搜索》等多部电影，市场反馈良好。
创始人曹华益是京城人，在京圈的人脉颇广，眼光也比较毒辣。
当前旗下签有陈凯戨、海青、李洸洁、张嘉译、胡珺、宋嘉等等。
待陆景说完，陆远疑惑道：“我记得《辣妈正传》之前是在和腾讯视频接触的，怎么突然转投pps了”
去年孙丽靠嬛嬛一步登天，尽管在主流奖项上未有斩获，但商业领域，她已成为小荧幕上片酬最高的女演员之一。
陆景解释：“我觉得原因有两个，一是价格因素，腾讯视频最初给出的报价是6000万，起初《辣妈正传》背后的几家制片方已经准备签约，但《来自星星的你》4.9亿的分账收益一出，他们便希望采用分账模式。”
“可腾讯视频目前付费会员数量有限，采用分账模式能否拿到6000万都是未知数。于是制片方要高价格，腾讯不同意，孙丽人气高涨，但与哥你相比，在号召力上没法比。两家谈崩了。”
“另一方面，流媒体是大势所趋，新丽传媒可能想借此机会提前与我们搭上线。”
陆远点了点头，接着问：“克顿传媒接触的怎么样了”
“华策将报价提高到18亿，从他们的态度来看，对克顿传媒志在必得。我们正在考虑是否要继续跟进。”
“跟下去。”陆远坚定地说道：“pps需要大量的影视剧来填充内容。市场瞬息万变，90后的喜好和我们80后不一样，00后和90后又不同，用大数据分析观众的喜好，比单纯依赖创作者的经验更为可靠，也更有效率。”
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