第185章 下一个赶到战场的是极速狂飙（1/2）
第185章下一个赶到战场的是极速狂飙
“……以及将激进主义的意识形态强加于一个已经文化多元化的系列……”
这种是比较严肃的批判，但是育碧也很正式的回应，这方面是不会改的。
游戏里一定会有黑人主角，lgbt，刻板脸的东亚人这些元素，也不搞好看的所谓媚男女角色。
当然话没有那么直接，但是意思就是那个意思。
也行吧。
对此，游玄作为没有利益关系的普通同行当然乐见他们作死，虽然他们现在不做头盔要放游玄一代上，但是游玄又不缺游戏上。
要说的话他们还是对手的属性更多一点。
另外，由于这个项目其实也是潜入版之前就已经在进行的转工作品，所以虽然他的潜入版要到明年初才会正式发售，潜入端只有前面的试玩，但pc端已经完全做好了。
测评的人其实也都玩差不多了。
……
比较中立也不像牵扯到那些奇怪元素的媒体：在刺客信条的作品序列中，从来没有哪一部像《刺客信条：影》发售前这样，引发这么多的讨论和声浪。
这导致我喜欢在评测一开始，略微聊聊游戏发售前那些事的“伎俩”失效了——大家对它的讨论太多了，我反而不知道从何说起，如果把大家的各种观点都复述一遍，都能独自成一篇文章了。
所以我决定化繁就简，顺便给自己迭个甲，假装自己是一个没看过游戏发售前这些节奏的玩家，以更纯粹的心态去体验这款游戏，然后和大家分享我的感受。
在完整通关游戏的pc端之后，我们认为《刺客信条：影》呈现的大概率还是一个质量中上的游戏，当然首先要乐观考虑他们没有出现太多技术问题。
游玄曾经多次说过沉浸感的难题，不过在最新的黑神话项目中，这个问题也许已经被解决
回到刺客信条，这一作主要槽点是挥之不去的罐头味。
首先我得承认一件事，我在开始玩《刺客信条：影》的时候，心里总有个靴子没有落地。
这只靴子的名字叫做“我倒要看看到底什么时候那股很冲的罐头味会泄露出来”。
在很早之前，育碧就已经对自己的“罐头味”做过改良，比如上一作《英灵殿》为例，刚开始会觉得游戏焕然革新，但玩着玩着，就又回到了老方一贴。
为什么会如此呢
因为育碧并不舍得丢弃很多所谓的经典设计，于是就把一些新鲜的元素和玩法大量前置，然后又慢慢把老底子的东西祭出，新玩家觉得还好，但对于我这样喜新厌旧的老玩家来说，这样的做法就会让游戏在开头新鲜劲过了以后，迅速陷入无聊。
那具体到《刺客信条：影》上，它其实和《英灵殿》玩的是同一招，并没有因为搬到潜入端就有什么改变。
在起初的一个多小时，也就是在正式片头出来之前，我真的全程兴奋，一度感觉游戏脱胎换骨了。
就拿织田信长第一次审视黑人弥助的小眼神来说，那种混合着惊讶、好奇和疑惑，又囿于自己霸主身份需要维持庄严的感觉，居然被描绘得淋漓尽致。
表现功力完全不输原本处于t0的那些战队，仅次于游玄这个版本新神。
从人物的表情和眼神中去感受到他的喜怒哀乐，这在古早的刺客信条是没办法实现的，不仅是技术，明显是更用心了。
而在玩家可以操控的部分，无论是弥助像头大象一般破门而入，还是奈绪江和父亲策马奔赴战场，都能给我足够的g点按摩。
只有当奈绪江飞檐走壁的刹那有一些原来的味道，不过这味道还是刺客信条中百玩不厌、最能戳中爽点的部分。
《影》还在这套行云流水的动作系统中增加了新的动作模组，比如摆荡，不仅可以从一个屋顶荡到另一个屋顶，也可以在摆荡途中垂直下坠，击杀正下方的敌人，效果拉满。
有一些新颖的设计也在这个时间里露出——光影效果可以影响敌人的视线，可以用苦无射熄烛火，在阴影下实施暗杀于无形，把我的心流拉满了。
不过直到“育碧巨献”出来以后，游戏马上打回原形。
不仅人物的脸从蕴含情绪力量的真实系变回粗糙僵硬，剧情也从风云诡谲的基调中变成了帮邻居干这干那，然后就是一大堆俯瞰点解锁，一大堆图标清理，一边探索一边战斗，直到把整个大地图清完。
这种高开低走的情绪曲线和我在玩《英灵殿》时如出一辙。
当然，这套玩法已经经过岁月的验证，肯定不会出错的。
只是我原以为在神话三部曲后，育碧会将《影》作为一个新的三部曲计划的开始，对游戏进行大刀阔斧的新鲜改造，就像《大革命》重新定义了世界的真实程度，像《起源》将rpg元素充分融入。
但是《影》显然不是这样一个开创性的作品，当仓库一次又一次提醒我“门从里面锁住了”，那种《英灵殿》里被找钥匙任务所支配的恐惧感，又在新作里复现了。
不过呢，既然没有撤换掉流水线的生产方式，那么在流水线上加一些新的东西，这样的自觉，育碧还是有的。
首先是我们都知道的双主角。
男女双主角的设置不是ac系列的第一次。
早在《枭雄》的时候，伦敦孪生姐弟组合就已经出现了，弟弟雅各布擅长街头格斗，姐姐伊薇精于潜心暗杀。
这一次双主角的概念非常类似，一个负责当面对线，一个擅长潜行封喉。
但是相比之下，《影》的双主角差异更大，男主弥助的孔武有力和女主奈绪江的轻盈如燕，在战斗手感上形成了鲜明的质感对比，带来两种不同的操控乐趣。
弥助像是《英灵殿》中北欧狂战士的延续，大开大合，充满奔放的力量，而奈绪江则是传统刺客在日本的化身。
忍者这种神秘和隐匿的工种和刺客天然贴合，腾转挪移间还多了很多跑酷的侧身翻动作，像是回归了一切的本源，毕竟当时刺客的动作就是参考跑酷运动设计出来的。
不过奈绪江也不是不能大杀四方，只是太过孱弱，招架的时候很容易会硬直从而陷入被动；弥助呢则是是真的爬墙爬不了一点，跑在屋檐上，瓦片会哗啦啦乱响，有时候真的很担心他会把墙踩塌。
游戏还用戏剧化甚至是喜剧化的表现方式加深了这种差异。
奈绪江的信仰之跃非常标准，轻盈优雅；而弥助的信仰之跃不仅毫无信仰可言，还有一点失足般的慌乱和大难不死后的狼狈，这绝对是刺客信条有史以来最搞笑的一跃了！作为视频素材的话很有节目效果。
两个人所拥有的战斗道具也是不同的，比如奈绪江的远程武器是杀人于无声的苦无，但弥助用的则是手炮。
这也导致了两个人战斗逻辑大有不同，尤其是在攻占城堡时，奈绪江通常会用钩爪找到城墙空虚处，神不知鬼不觉地潜入，调查完城里的敌人后有计划地实施行动……这些都还不错。
而弥助只能靠强攻从大门进，没什么考察城内地形的必要，杀掉鸣钟报警的人和毁掉警钟就行了。
关于《刺客信条：影》里的新东西，还有一个不得不提的是藏身处玩法。
这个模拟建造玩法早在《兄弟会》就已经出现，并不是系列的首次，但在《影》这代里还是有更多的扩展和深化的。
它的玩法我先简单介绍下。就是我们通过探索、战斗或者购买获得的资源，可以用于藏身处的装饰和升级。
装饰上，大到房屋、院落和道路的摆放，小到各种细节的装饰，我们都可以自由安排位置，甚至还可以养一些路上遇到的猫猫狗狗在自己的藏身处里。
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